Eine Entdeckung war es für die meisten sowieso, denn mit Lischik trat ein Musiker auf, der nicht nur Klassiker wie die Sonate c-Moll op. 65, II von Felix Mendelssohn-Bartholdy und das Adagio aus der Orgelsymphonie op. 42, Nr. 5 von Charles-Marie Widor mit moderner Interpretation versehen konnte. Lischik ist gleichzeitig auch Komponist von geistlicher Kirchenmusik. Drei Kompositionen stellte er dem begeisterten Publikum vor.

„Deus creator Omnium“ nannte er die Klangmeditation für Orgel, die er wie alle anderen eigenen Werke von der Orgelempore aus kommentierte. Die Buchstaben A, E und H aus dem hebräischen Gotteswort „Jahwe“ bezeichnete er als „Gottestöne“. Sie bildeten die kompositorische Grundlage dieses Werkes. Die Schöpfungsgeschichte ist die gedankliche Vorlage für die Expressivität des Stücks, das ruhig begann und nach turbulenten Dekaden ebenso ruhig wieder ausklang. Es brauchte eine Zeit lang, bis das Publikum aus der klangvollen Meditation erwachte und in den Gemeindegesang „O Hirt von Gott erkoren“ einstimmte, den Lischik mit der Orgel begleitete.

Ereignisse des Kirchenjahres

Ähnlich spannend war das Hören der „Sinfonia de tempore“, in der Lischik die verschiedenen Ereignisse des Kirchenjahres als Inspirationsquelle in Noten umsetzte. „Diese Komposition habe ich für ein Orchester geschrieben und für heute für die Orgel eingerichtet“, so Lischik. Das Leuchten des Advents war hörbar. Die frohe Erwartung der Weihnachtszeit wurde dagegen abgelöst von der Ereignissen der Passion. „Man hört die Hammerschläge, mit denen Christus ans Kreuz genagelt wurde“, warnte Lischik vor der musikalischen Grenzerfahrung. Aus Ostern mit der Auferstehung und Pfingsten mit der Himmelfahrt Christi zauberte er einen „fröhlichen Marsch“, so Lischik.

Der begeisterte Schlussapplaus ließ ihn zu noch fröhlicheren Tönen greifen. Der Hochzeitsmarsch, den er einmal für seinen Bruder komponiert hatte, entließ die Musikfreunde in den vollendeten Fußballsieg für Deutschland.